目前在179章。
感觉从第三卷开始后，就越来越没有第一卷或第二卷好了。
变得更加生硬。角色几乎变成了背景，故事或过程到更像是主角了。

个人感觉有几点。
- 首先小瞳出场率变低了。除了偶尔心里对话或蹭蹭存在感外，基本上就没了。
效果和局杀死主角后却没找代替人物一样。
虽然有黄丫头（并不是因为我暂时忘了她的名字）和泠泠来顶替。
但在谢宇与其熟悉程度的程度，以及互动上远不如小瞳。对读者的友好程度也同样不高。（毕竟新角色，想短时间认识还是很难得，而且还是个表面上差很多的角色）
- 然后又追加了一大堆（起码10个）新角色，这使得本文流畅性以及角色塑造上的问题变得很突出。
第二卷之后的最常见的表现就是：
角色状态暂停，只有当前剧情的中心人物才是活得。而其它角色只有在剧情需要的时候才会产生活动。
这点在第一卷第二卷牵扯角色不多的时候不明显（黑猫可以看作是用于推动剧情的存在，因此可以接受）
互动主要集中在小瞳，木流，还有几个小鬼之间。
实际上在描写五鬼运输的时候就已经有征兆了，但并不明显。（毕竟是重要性相对较低的配角，而且互动少也可以用畏惧来解释）。
但当引入谢宇的父母，泠泠，黄丫头，等一系列角色之后，就越来越有一种回合制的感觉了。
导致我感觉在角色塑造上有点顾此失彼，感觉像是所有方向都想展开，但因为每一遍都无法花费大量篇幅因而哪边都印象不深刻（同时N条船，结果Nice Boat）。
角色塑造不佳的最直观的表现就是：对当事角色有印象，但对其却一次性的列不出多少个性。必须仔细回想某些剧情细节才能回忆起来。
- 其次就是小瞳出现次数少了，意义也变小了（因为很重要，所以要说两遍）。
小瞳出现的时候大部分都是类似于一种“我好累，你又把我弄醒了，但因为鲤鱼只好帮你”的感觉。
少了形成羁绊的过程，也少了对对手使用的术进行摸索并加以反制的过程。
而且在逻辑上也说不通啊。鲤鱼让小瞳受制于谢宇，明知道谢宇有非常大的且不停的卷入怪异的可能，却在被牛马神盯上了后就一直睡觉？
谢宇一不小心死了怎么办？含沙射影那一次就是个例子。然而小瞳却没吸取教训提高警惕。濒死经验后性格大变都算影响小的了。
小瞳对谢宇的过分无视第一让人失望，第二就是导致小瞳从第二主角的位置暂时沦落为了配角都不如的获取强力道具或Buff的NPC（说是暂时是因为我不知道你后续计划是怎样的，不过哪怕后期剧情再好，中间这部分也很容易让人读不下去啊，就像石头门一样，第一集后紧跟的好几集平淡日常不知道吓跑了多少观众）。
第三就是作者的叙事，哪怕是叙事也少了个集中火力的目标。聚光灯来回在多个角色之间徘徊却从未真正的聚焦在某一个角色之上。
- 最后就是角色羁绊的建立的缺乏。角色羁绊的建立可以参考现实生活中交朋友的方式。
并不是曾经一同共事就能成为朋友的（我说的是真·朋友，而不是写作“朋友”读作“熟人”的那种朋友）
朋友与熟人的最大差别是，熟人止步于认得出你并了解你的公开信息的程度。
而朋友则是通过一同做过某件印象很深的事，从而了解你的部分私人信息，了解你的性格，甚至一些小秘密；并且相互接受了。
角色羁绊之间的建立的方法也是同样的。

我的建议是，
- 尽可能缩小涉及的角色数量。如果需要很多数量，也要让那些暂时不需要的配角去搞事去，（卖萌，毁灭世界，打架，作死，都可以，只要能推动剧情就行了）。
- 尽量将焦点主要的两个角色身上。
- 忌的是扯世界观，扯世界上别处某个地方发生的事，
- 忌过度复杂的剧情设计（会不由自主的牵扯到世界观，而且会导致需要使用太多的角色，很容易失控）
- 多谈角色设定和角色的经历，例如主要角色相关的设定，谢宇和小瞳使用的术，小瞳的过去，小瞳与谢宇的故事，以及某个外传中提到的各种属性）。最好是透过谢宇和小瞳的互动表现出来。形成类似于一种探险/发现的感觉。
- 多展现主角的性格，最好体现在主角与其它角色互动的过程中，哪怕夸张一些也没问题，夸张手法一直是一种万金油，近乎耍赖但十分有效的修辞手法，也就是常说的“套路”。（虽然说是套路，但套路也不是随便谁谁就能用出来的，这世上做任何一件事都是有技巧的，哪怕那件事再小）（其次，如果剧情设计合理，夸张手法是可以很自然的融入剧情之中的，而不需要刻意体现）

嘛，总结就是：多搞角色塑造，多搞羁绊，留下一个印象深刻的角色。多角色多线很容易翻车的。
如果你能够成功把小瞳和谢宇塑造成一对印象深刻的角色。那以后的剧情只要不刻意放水或长时间把焦点从主角身上挪走，怎么读都会很精彩的.

最后补充两句：
- 没有代入感是，你与读者对你自己所设计的主角（们）了解的太少，的最直观的体现。
- 角色塑造成功之后就是角色成长了。也是个非常容易搞砸的地方。搞砸了就形同两本小说了。（谢宇学法术那段不算，我以为是写角色塑造或角色成长，但除了口头上的印象外并不成功，所以可以无视）

加油吧！你这是我遇到的第二本让我心动的轻小说了（嗯，我很挑剔的）